MALAS TEMPORADAS (Dir. Manuel Martín Cuenca), por Yolanda Aguas

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El jueves 22 de septiembre de 2005 tuvimos la oportunidad de asistir al estreno de la película MALAS TEMPORADAS del director Manuel Martín Cuenca, en la Sección Oficial del Festival Internacional de Cine de San Sebastián.

Malas Temporadas, la segunda película del director -nos sorprendió gratamente con La flaqueza del bolchevique -, relata  4 historias que paralelamente transcurren en la ciudad de Madrid.  Una historia de solidaridades en un mundo y una España injustos y difíciles.  Las situaciones son las de Mikel (que tras cumplir condena de 4 años en la cárcel no puede olvidar el amor que todavía siente por el que fue su compañero de celda), Ana (una trabajadora social en una ONG de ayuda a refugiados) y Carlos (un piloto cubano exiliado que ha de buscarse la vida de la forma que puede), y Gonzalo (el nexo de unión entre los tres personajes anteriores, y que es hijo de Ana.  Al adolescente no le agradan cómo son las cosas a su alrededor y por ello decide aislarse del mundo encerrándose en su habitación).

Con esta película el director demostró una sólida formación para narrar eficazmente la historia que deseaba contar con un estilo directo y nada dubitativo y mano delicada para sacar lo mejor de sus actores.  Características que ya pudimos apreciar en su primer largometraje, La flaqueza del bolchevique, adaptación de la novela homónima de Lorenzo Silva, finalista del Premio Nadal de 1997, su buen hacer con los actores: María Valverde consiguió el Goya 2004 a la mejor actriz revelación y Luis Tosar el de mejor actor en el festival de Miami del mismo año.

Destacamos de esta película coral el correcto tratamiento y evolución de los personajes –gracias a un magnífico guión– especialmente el adolescente Gonzalo y el buen trabajo de uno de los mejores repartos que ha dado últimamente el cine español (Nathalie Poza y Javier Cámara, a la cabeza del mismo y dando sendos recitales de interpretación).  También aparece en un pequeño papel Leonor Watling.

Nathalie Poza tiene momentos en los que su profunda desolación nos arrastra con ella haciéndonos sentir la incertidumbre en la que se ha convertido su vida.   Apenas un gesto, sólo un gesto, necesita para dar la vuelta a ese desasosiego interior, y demuestra cómo el ser humano puede volver a reinventarse a sí mismo – cual Ave Fénix- para vivir una nueva vida más esperanzadora e ilusionante. ¡Qué extraordinaria actriz¡

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Javier Cámara (magnífico en su hermética y sobria interpretación) da calado al drama que vive su personaje.  Leonor Watling está muy bien en su corto papel, Eman Xor Oña cumple correctamente con su papel de exiliado cubano y el joven Gonzalo Pedrosa, interpretando al joven hijo adolescente de Nathalie, es todo un hallazgo.

La trama de la película, reconocemos que puede angustiar un poco, ya que se juntan varias desgracias concentradas casi al mismo tiempo: un accidente de tráfico, una brutal paliza y un suicidio.  Ese momento del film proporciona un giro total en la historia, y de casi ser un apocalipsis se vuelve en una mirada a la vida, a la vida con esperanza de avances positivos en las vidas de cada uno de los personajes que componen la película.

Creo que es una gran película, de las mejores del cine español, aunque no tuviera el reconocimiento que merecía.  El director plantea y permite al espectador que se comprometa con esos desolados personajes, que se adentre en la historia de cada uno de ellos y que, finalmente, viva a su lado su redención.  Y las interpretaciones, especialmente las de Nathalie Poza y Javier Cámara, son luminosas y medidas.  En su dimensión adecuada.

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Temas como la soledad interior y exterior, las decepciones profundas, las verdades y mentiras que nos acompañan en el día a día, todo aquello que nos contamos unos a otros en nuestras vidas cotidianas.  Por este motivo, cuando vemos Malas Temporadas, nos queda algo dentro que sigue ahí cuando ya hemos salido del cine.

Y permanece durante mucho tiempo en nuestra memoria.

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NOTA: Las fotografías insertadas en este post son propiedad de sus autores.

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